キット・エバースバッハによる現実認識の再検証：Untilities

これは少なくとも1年は待たされました。キット・エバースバッハと私が一緒に進めている様々なプロジェクト（ニック・クロサワのデビューEPのレコーディングから始まりました）の中で、キットは何年もほぼ毎晩取り組んでいる新しい曲を私に渡してくれています。

今年初め、彼のアルバム「Moonbath」をインターネットでこっそり公開しました。皆さんもきっと気づいてくれたでしょう。（もし気づいてなかったとしても、いつでも戻って聴いてみてください。）

今回は、おそらくキットのこれまでで最も考えさせられる音楽コレクションである「Untilities」をご紹介します。

キット・エバースバッハがこのアルバムを「Untilities」と名付けた理由は分かっています。少なくとも、彼がなぜこのタイトルを選んだのか、その理由を説明させてください。ユーティリティとは、私たちが日々頼りにする便利なサービスです。生活の質と利便性の基準に不可欠です。水道、電気、下水道、インターネット。これらがなければ私たちは生きていけません。私たちの生活を支えてくれているのです。Untilitiesはその逆です。私たちの生活様式を支えたり向上させたりするのではなく、Untilitiesは私たちの現実を破壊し、既成の生活水準に疑問を投げかけ、快適に暮らす能力ではなく、新たな真実に気づくのに十分な不快感を感じる機会を与えようとします。

Untilties はこのアルバムの各トラックの目的を、現実に対する私たちの認識を再検討するための便利なツールであると説明しています。

しかしながら、「変動する平面」という言葉こそが、このアルバムを最も的確に表現しているように思える。キットはこのアルバムで、知的で奇妙、気まぐれで、そして繊細に感情を揺さぶる楽曲の数々を収録し、「存在そのものの音楽」を成し遂げた。それはまるで人生そのもののように感じられる。幼少期の遠い記憶、実存主義の衝動、不安とアドレナリン、自然が息づく混沌、作り話と唐突な思考、そして無重力の禅の瞬間。

「人生のすべてにイエス」

キットはあらゆることをやってきたと言う人がほとんどだろう。1960年代から70年代にかけてハワイのジャズクラブやR&Bグループで活動し（初期のレコーディングはゴードン・ブロード、レムリア、ババドゥとの共演）、その後10年間でハワイ初のニューウェーブバンド、ザ・スクイッズを結成。「状況下での最高のクオリティ」という精神は、何か違うものを求める情熱的でお茶目な若者たちの心に響きました。1980年代には、キットと型破りな仲間たち、ロバート・エオルス・マイヤーズ、ネルソン・ヒュー、フランク・オラルと共に、実験的なグループ「ゲイン・デンジャラス・ヴィジョンズ」で、パフォーマンスアート、テクノロジー、即興演奏を通して音楽と精神を揺さぶった。

1990年代、キットは広告会社の重役ロイド・カンデルとタッグを組み、ドン・ティキと共にエキゾチカのサウンドを再現しました。ドン・ティキは、1950年代の擬似ポリネシアン・ラウンジミュージックへの世界的な熱狂を再び呼び起こした先駆的なグループの一つです。現在、キットはアレンジャー兼伴奏者として、遊び心と計算に満ちながらも緻密なアプローチで、スター・カラヒキやテレサ・ブライトといったハワイアンミュージック界の巨匠たちをサポートしています。

キットに尋ねれば、これらの 8 つのサウンドと構造の構成 (彼は「曲」と呼ぶことを拒否している) は、新しい音楽的アイデアを探求して新しいプラグインを試し、オンラインや無名のビニールレコードから見つけた風変わりなサンプルを強調し、わずかに加工したフィールド録音を通じて音の記憶を記録したいという飽くなき衝動から生まれたものだと答えるかもしれない。

私にとって、このアルバムは、アーティストによる人生を肯定し、人生を変え、人生経験を体現する作品のコレクションに聞こえる。功利主義からの脱却を目指す試みであり、混沌が安定をもたらす、ある種の禅（もしそう思えるなら）をさりげなく呼び起こしている。「いつも知っていた場所へ戻ろう。時間も空間もない場所へ。」それぞれのトラックは、キットが初期の頃から好奇心を掻き立てられながら向き合ってきた存在の連続体の一部なのだ。

「一日一日、もっと生きるために」。